একটা সময় অধিকাংশ নাটক নির্মিত পারিবারিক ও সামাজিক গল্প নির্ভর। এসব গল্পে আমাদের সমাজ ও পরিবারের বহুরূপী ঘটনার বহুরূপী চরিত্র উঠে আসত। প্রায় প্রতিটি নাটক ছিল, আমাদের চিরায়ত সংস্কৃতির ধারক-বাহক। কালক্রমে নাটকের সেই বৈশিষ্ট্য হারিয়ে গেছে। পরিবার ও সমাজের অধিকাংশ চরিত্র এসময়ের নাটকে অনুপস্থিত। অধিকাংশ নাটক নির্মিত হচ্ছে, প্রধান দুটি চরিত্রকে কেন্দ্র করে। পুরো নাটকজুড়ে থাকে নায়ক-নায়িকার প্রেমের প্যাঁচাল। দুই চরিত্র এবং নেহায়েত গুরুত্বহীন চরিত্রের উপস্থিতি দিয়েই নাটক শেষ করা হয়। বেগম মমতাজ, মামুনুর রশীদ, হূমায়ুন আহমেদসহ আরও অনেক প্রখ্যাত নাট্যকারদের নাটকগুলোতে সমাজ ও পরিবারের চিত্র উঠে আসত। পরবর্তীকালে হাতে গোনা কয়েকজন নাট্যকারের গল্পে বাবা-মা, দাদা-দাদী, ভাইবোনসহ অনেক চরিত্রের উপস্থিতি মেলে। ইদানিং পারিবারিক বা সামাজিক নাটকের গল্পে অনেক গুরুত্বপূর্ণ চরিত্র দেখা যায় না। দাদা-দাদী, নানা-নানী, আত্মীয়-স্বজন দেখা যায় না। নাটকে বাবার চরিত্র থাকলে মা মৃত, মায়ের চরিত্র থাকলে বাবা নেই, এভাবে গল্প তৈরি করা হয়। অধিকাংশ নাটকে বাবা-মাকে একসাথে দেখা যায় না। নায়ক-নায়িকার পাশাপাশি মাঝে-মধ্যে দুয়েকটি পার্শ্বচরিত্র থাকলেও তা ততটা গুরুত্ব পায় না। অল্প সময়ের জন্য উপস্থাপন করা হয় মা-বাবা, ভাই-বোন, কিংবা বন্ধু চরিত্র। আগে যেখানে বিভিন্ন গুরুত্বপূর্ণ চরিত্রে সিনিয়র শিল্পীসহ প্রত্যেকেই অভিনয় করতেন। বাড়ির দারোয়ান, কাজের বুয়া, মামা-চাচা এমন কি অফিস কলিগের সুন্দর উপস্থাপন ছিল। অনেক বৈচিত্রময় চরিত্রের সমন্বয় ছিল। সিনিয়র শিল্পীদের ছাড়া নাটক নির্মাণের কথা ভাবাই যেত না। ফলে নায়ক-নায়িকাদের বাইরে তাদের ব্যস্ততা ছিল বেশি। এখন নাটকের চরিত্র না থাকায় সিনিয়র শিল্পীরা অনেকটা বেকার হয়ে পড়ছেন। নাট্যবোদ্ধাদের মতে, নাটকে বৈচিত্র আনতে হলে নির্মাতাদের কেবল নায়ক-নায়িকানির্ভর নাটক তৈরির চিন্তা থেকে বের হয়ে আসতে হবে। ভারতীয় চ্যানেলগুলো দেশীয় দর্শকদের ধরে রাখছে ফ্যামিলি ড্রামা দিয়ে। আমাদের নির্মাতাদেরও পারিবারিক গল্পের দিকে জোর দেয়া উচিৎ। তাহলে একদিকে যেমন সিনিয়র শিল্পীরা নিয়মিত হবেন, পাশাপাশি নাটকে বৈচিত্রও আসবে। একুশে পদকপ্রাপ্ত বরেণ্য অভিনেতা আবুল হায়াত বলেন, বর্তমানে নতুনরা সিনিয়রদের জন্য বিশেষ চরিত্র সৃষ্টি করতে পারছেন না। কেন পারছেন না, জানি না। তাদের ধারণা, সিনিয়র আর্টিস্টদের দর্শক দেখতে চান না। প্রযোজকরা বলেন যে, সিনিয়রদের লাইক নাই, ভিউ নাই, এদেরকে নেবেন না- এরকম একটা খবর আমরা শুনি। তাই সিনিয়রদের নিয়ে তারা ভাবেন না। তিনি বলেন, নতুন পরিচালকদের কেউ কেউ মনে করেন, সিনিয়র শিল্পীরা তাদের কথা শুনতে চান না। তারা যদি ভয় পান তো সেটা আলাদা ব্যাপার। তাদের তো এখানে ভয় পাওয়ার কিছু নেই। তারা তো ডিরেক্টর। অনেক সময় ডিরেক্টররা মনে করেন, এই চরিত্রে ওই চরিত্রে তাকে মানাবে না। এটা তো ঠিক না। একজন অভিনয় শিল্পীকে সব ধরনের চরিত্রেই অভিনয় করতে হয়। মূলত প্যাকেজ সিস্টেম হওয়ার পর থেকে এই সমস্যার সৃষ্টি হয়েছে। নাট্যকার বৃন্দাবন দাস বলেন, আমাদের বর্তমান নাটকে অনেকগুলো সমস্যার মধ্যে এটি একটি। নায়ক-নায়িকার বাইরে অন্য চরিত্র থাকে না, থাকলেও গুরুত্ব কম। এই সমস্যা বহু দিন ধরেই চলছে। এটা অনেকেই শুধু বাজেট স্বল্পতার উপর চাপিয়ে দিতে চান। আমার মনে হয়, এখানে চিন্তার অভাব রয়েছে। এ ধরনের কাজ অস¤পূর্ণ বিষয়। আমাদের বাংলা নাটকের ঐতিহ্যের সঙ্গে এটা যায় না। আমাদের পরিবার, সমাজের সঙ্গে এসব নাটকের তেমন মিল নেই। যারা এসব করেন তারা পরিবার, সমাজ ও ব্যক্তির প্রকৃত রিলেশন না বুঝে এসব নির্মাণ করেন। এখন তো অনেকেই না জেনেই নাটক নির্মাণ করছেন।

নাট্য সংশ্লিষ্টদের মতে, টিভি নাটকে বর্তমানে হাজারের উপরে নিবন্ধিত শিল্পী আছেন। এর মধ্যে অনেক শিল্পীই বেকার। এর মধ্যে অভিনয় জানা গুণী শিল্পীর সংখ্যাও কম নয়। নিয়মিত কাজ করেছেন কিছু শিল্পী। এখন পারিবারিক ও সামাজিক গল্পের নাটক হারিয়ে গেছে। যে ধরনের নাটক তৈরি হয়, তাতে নায়ক-নায়িকা ছাড়া অন্যদের কাজের সুযোগ থাকে না। এতে কাজের ক্ষেত্র কমে যাচ্ছে। আগের নাটকের মতো শিক্ষক, চেয়ারম্যান-মেম্বার, মামা-খালা, রাখাল, ভাই-বোন এসব চরিত্র নেই বললেই চলে। এজন্য বর্তমান সময়ের নাটক আবেদন হারিয়েছে। নাটকে অভিনয়, রচনা, নির্মাণ ও প্রচারের ক্ষেত্রে কোনো নিয়ম না থাকায় অনেক সমস্যা তৈরি হয়েছে।